A CASA DA CASCATA

O EDIFÍCIO


A casa da cascata é uma residência localizada perto de Pittsburgh, no Estado da Pensilvânia nos Estados Unidos. Ela foi construída em 1936 e projetada pelo arquiteto Frank Lloyd Wright, considerado o introdutor da arquitetura moderna em seu país. Considerada uma das mais famosas casas do mundo, a casa da cascata é também conhecida como Casa Kaufmann, que é o nome da família de seu primeiro proprietário, e em inglês seu nome é Fallingwater house. Originalmente a casa foi construída em meio a um bosque na propriedade da família, para servir de veraneio, mas hoje em dia abriga um museu.


Vista Pricipal


A implantação imersa na natureza


Deck principal


Escada de acesso ao riacho

A principal característica da casa da cascata é o fato de ter sido erguida sobre uma pequena queda d'água, utilizando-se dos elementos naturais ali presentes. Assim como várias outras obras de Wright, foi construída com materiais experimentais para a época.
Na obra predominam os terraços projetados logo acima da cascata que permitem apreciar uma vista das montanhas e das árvores. Os muros de pedra remetem às rochas do local e criam uma atmosfera protegida, quase de caverna. Neste projeto, Wright pôde expressar o seu pensamento sobre a arquitetura orgânica.
Falling Water é uma casa espetacular e de acordo com o próprio arquiteto a casa “se projeta num penhasco, agarra as rochas, suspensa no espaço por planos horizontais sobrepostos, com a continuidade da água por baixo”.





Vista das três varandas

A ANÁLISE

A casa foi implantada pretendendo-se buscar uma continuidade com o entorno, com a vegetação, as rochas, e o riacho. O objetivo do arquiteto era dar a entender que a casa havia surgido através do próprio crescimento orgânico.


Modelo em 3D

De acordo com Wright: “Uma forma orgânica desenvolve sua estrutura a partir de condições propícias, tal como a planta se desenvolve a partir do solo favorável, ambas crescem de dentro para fora”, ou seja, ele acredita que os projetos devem ser formulados de dentro para fora, a partir das necessidades do residente, resultando, somente no final, as aparências externas.
Essa Idéia apresenta-se contraditória, já que notoriamente o projeto foi pensado inicialmente de fora para possui uma continuidade com o meio ambiente externo, e o interno foi apenas uma conseqüência.
Frank Lloyd Wright disse ao seu cliente: “Quero que viva com a sua cascata. Não quero que a veja, mas que faça parte integrante da sua vida.”
Percebe-se, portanto, que o arquiteto adequou as características externas do entorno a realidade da funcionalidade interna da casa.





Amplitude os ambiente internos





Utilização de materiais "rústicos" no acabamento





Vista interna


A divisão interna do edifício não apresenta nenhuma complexidade, um fator que condiz com o movimento moderno citado no texto: “o espaço interior contraditório não admite o requisito da arquitetura moderna de uma unidade de continuidade de todos os espaços”
A casa apresenta uma concentração dos espaços comuns entorno da sala de estar e uma redução do tamanho dos dormitórios, portanto a sala caracteriza-se como espaço primordial e os demais espaços como residuais.



Planta do pavimento térreo



Planta do primeiro Pavimento





Planta do serceiro pavimento





Planta de implantação




Corte


Vista lateral





Fachada principal

PAVILHÃO CICCILLO MATARAZZO

O PARQUE DO IBIRAPUERA

O Pavilhão da Bienal é um dos elementos, que compõem o complexo de palácios, museu, ginásio e etc. do Parque do Ibirapuera, que é o mais importante parque urbano paulistano e possivelmente, do Brasil.
Seu projeto foi idealizado, para fazer parte das comemorações dos quatrocentos anos da cidade de São Paulo, porém, este só veio a ser inaugurado sete anos depois da data comemorativa por diversos problemas políticos, financeiros e projetuais.
Oscar Niemeyer foi o responsável pelo projeto arquitetônico e o engenheiro agrônomo Otávio Augusto Teixeira Mendes, pelo projeto paisagistico construído. Atualmente, parque abriga grandes eventos expositivos, esportivos, além de ser um grande ícone dos centros verdes urbanos no Brasil.


Vista aérea do parque do Ibirapuera


O EDIFÍCIO E A ANÁLISE

Feito inteiramente em concreto, aço e vidro, este projeto é um representante da característica funcionalista e modernista do arquiteto, sem que ele tenha esquecido da plasticidade.
O térreo do Pavilhão da Bienal possui um grande vão livre, que tem a função de conectar o edifício ao parque.


Vão livre do térreo

O Pavilhão Ciccillo Matarazzo supreende com o contraste entre o externo, e sua sóbria e formal fachada em vidro protegido por brise soleirs, e o interno, com uma uma grande riqueza na dinâmica do interior, expresso no contorno das rampas, que quebram a disposição dos pilares cilíndiros dispostos a cada 10m.


Fachada com brises seleirs


Grande vão com pilares dispostos a cada 10m

Há contraste também, quando analizamos a planta do Parque do Ibirapuera, seus traços orgânicos e sinuosos e os ângulos retos da planta do pavilhão Ciccillo Matarazo, caracterizando uma contradição à configuração geral do parque.


A sinuosidade do parque e as formas puras das edificações


O desenho das rampas


Pavilhão da Bienal de São Paulo.

A planta é um retângulo sem disfarces e compõe um espaço com ótima fluidez, graças a formação de imensos vão livres, rampas sinuosas e amplas aberturas nas vedações externas, que proporcionam uma sensação de amplitude nos 4 pavimentos da edificação.


O vão e o vidro


O recorte interessante da circulação vertical


CONCLUSÃO - COMPARAÇÃO

Os amplos espaços internos do Pavilhão da Bienal em São Paulo são devido ao programa e uso do local, que é destinado à exposições diversas. Logo percebe-se que sua configuração externa é um resultado do que fora proposto internamente para o edifício. O que condiz com as caracteristicas do estilo moderno descritas no por Venturi, pois de acordo com ele os edificios devem ser pensados de dentro para fora, já que a funcionalidade e racionalidade deve prevalecer nas contruções. Já a Casa da Cascata é diferente, pois ela é pensada de fora para dentro. Mas é importante citar que ambas as construções não apresentam complexidades extremas internamente, salvo as sinuosas rampas do Pavilhão da Bienal.
A Casa da Cascata apresenta uma ilumiação com uma mistura de claros e escuros, o que dá uma idéia de caverna àqueles que a visitam, enquanto que o Pavilhão de São Paulo é completamente iluminado por conta das grandes janelas que se abrem nas fachadas. As aberturas das janelas servem como elementos conectivos entre o interior e o exterior de edificações, o que muitas vezes não ocorre na casa da cascata, que tem uma simbologia mais intimista.
A geometria dos edifícios são diferenciadas, já que uma apresenta linhas retas e o outro se apresena como uma decomposição de planos horizontais e verticais. Além disso, enquanto o Pavilhão é apenas um bloco, a casa é a soma de diversos blocos diferenciados.